Učinak obrade slike pripreme na kvalitetu ispisa

Učinak obrade slike pripreme na kvalitetu ispisa

Mi smo velika tiskarska tvrtka u Shenzhen Kina. Nudimo sve knjige, tiskane knjige, tiskanje knjiga, papirnati tisak, tiskanje knjiga, tiskanje brošura, kalendari, sve vrste PVC-a, brošure proizvoda, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za tiskanje u boji, kartama i slično.

Za više informacija molimo posjetite

http://www.joyful-printing.com. Samo ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

e-mail: info@joyful-printing.net

Prvo, razlog zbog kojeg se tiskana slika treba obrađivati

Tiskarska industrija je evoluirala u vrlo široko korištenu industriju. Zapravo, tisak se može obaviti osim vode i zraka, ali nije lako postići konzistenciju između ispisa i izvornika. Uzmi litografski offset tisak, a mnoga tehnička ograničenja nisu se radikalno promijenila. Postoje mnogi nezaobilazni problemi u offset tiskanim proizvodima. Ti se problemi trebaju ispraviti u postupku pripreme kako bi se očekivali zadovoljavajući ispis. Proizvodi, ta ograničenja uključuju sljedeće aspekte.

1. Raspon boja i tonova tiskanog materijala jako se razlikuje od boje i tonova izvornika.

Prije svega, offset proces ne dobiva sve boje prirode, već samo dio boje koji je uzrokovan mnogim nedostacima tinte, papira i procesa tiskanja koji se koristi u procesu tiskanja. Žute, magenta, cijan i crne boje koje se stvarno koriste u tisku imaju nedostatke u rasponu boja, a krivulja apsorpcije spektra idealnih žutih, magenta i cijanina nije postignuta, tj. Pravi izgled boje prirode je nije postignuto. Stvarna tinta ne samo apsorbira svjetlost u spektralnom području koje treba apsorbirati, nego također apsorbira svjetlost u drugim spektralnim regijama. Izravna posljedica ove štetne apsorpcije je da je nijansa i zasićenost tinte daleko od idealnih tri osnovne boje, a tinta je tinta za iskazivanje nijansi i gradacije, tako da boja koja daje performanse tinte izravno utječe na vjernost izvorne kopije. Ispisivanje s primarnim bojama s "dodatnom" apsorpcijom neizbježno stvara "pomak boje" koji uvelike oblaže obojena područja ispisa. Uzrok ove greške u tinti uglavnom je zbog ograničenja čimbenika kao što su pigmenti i proizvodni procesi. "Dodatna" apsorpcija žute tinte je najmanje, tako da je performanse pružanja boje najbolja, magenta tinta je druga, a cijanasta tinta ima najlošiju izvedbu boje.

Drugo, istaknuti dio tiskanog materijala oblikovan je bojom papira, tj. Papir također sudjeluje u formiranju boje. Zatim, ako je bjelina papira drugačija, to će utjecati na svjetlinu boje i zasićenost vrhunca slike koja će utjecati na kontrast boja slike. Slično tome, ima mnogo veze s tekstom papira. Novinski papir je porozan materijal. Tinta se lako apsorbira vlaknima, uzrokujući visoki stupanj raspršenja svjetlosti na ispisnoj površini, što smanjuje gustoću ispisa. Crno područje ne bi trebalo biti dovoljno crno, ali glatko i obloženo. Prevučeni offset papir, tinta se apsorbira na površinu, a svjetlo je vrlo malo raspršeno, tako da je tamni ton "tamniji" i nema slojeva.

Osim toga, metoda probira koja se koristi u tisku također utječe na raspon nijanse. U procesu izrade ploča i ispisa, naglašava i sjene jednostavno polariziraju, tj. Detalji značajki i sjene lako su izgubljeni.

Zbog gore navedenih razloga gotovo je nemoguće da tiskana tvar i izvorna slika dosegnu istu gustoću tona. Stoga se korespondencija gustoće između izvornika i tiskanice mora prilagoditi, tako da tiskani proizvod pokazuje najbolji kompromisni učinak. U normalnim okolnostima, gustoća izvornika može doseći 3,0 ili više, a gustoća tiskanog materijala može dosegnuti samo 1,8 ili 2,0, a raspon gustoće je daleko manji od raspona gustoće izvornika, pa kako tiskana tvar zapravo vratiti izvornik ili kako ga vratiti bolje, Ovo je nedostatak trenutnog procesa ispisa i može se komprimirati.

2. Problem s promjenom boje slike prilikom ispisa

Kada obrađujemo slike na zaslonu, ako je zaslon dobro kalibriran, boja slike može biti normalna, ali to ne znači da je boja istovjetna nakon što se slika ispisuje. Budući da zaslon koristi boju i boju kako bi se postigla boja, Ispis koristi oduzimanje boje za postizanje boje pa će reprodukcijska boja biti drugačija. Zapravo, tinta koja se koristi za tiskanje trebala bi imati problem pomaka boja, tj. Kako shvatiti sivo ravnotežu korištene tinte. Ukratko, siva ravnoteža odnosi se na kombinaciju boja koje proizvode sivu boju. Na primjer, u RGB prostoru za dodavanje boje, kada se mješaju tri boje RGB s sličnom svjetlinom, generira se siva, a crvene, zelene i plave boje koje imaju vrijednost svjetlosti od 200 su jednake kao i 25% sive boje. Sivi ovdje također se zove neutralno sivo, što je sivi ton bez komponenata u boji. Ako miješate 210 crvenu, 200 zelenu, 200 plavu, rezultat će biti topliji (crvena komponenta) siva. Izgleda kao sivo, zapravo s crvenkasto sivom, više neutralnom siva. Ovdje se koristi svjetlo boje. U prostoru dodavanja RGB boje, samo se tri boje trebaju dodati u jednakim količinama kako bi se dobilo neutralno sivo. Međutim, pri ulasku u CMYK ispisno polje situacija nije tako jednostavna. Ista količina žute, žute i zelene boje ne proizvodi neutralnu siva. One proizvode svjetliju, zamućenu, smeđe sive, a ne prave sive. Razlog je zbog neželjenog apsorpcije svjetla boje gore opisanom tintom (spektralna krivulja tinte nije idealna), tj. Uzrokovana impuriranjem korištene tinte u CMYK prostoru stvarne tinte, da bi se dobio čvrsti sivi, potrebno je poboljšati količinu zelene tinte. Prekomjerni cijan čini druge dvije boje čišćima, na primjer, 30% cijan, 2l% magenta i 21% žuta miješana kako bi proizveli 30% neutralni pepel, ako je 30% cijan, 30% magenta i 30% žuta miješana. rezultirajući neutralni jasen će imati tamno smeđu boju. Za određeni tip proizvoda za tintu, CMY vrijednost miješane sive boje je konstantna, tj. Vrijednost sive ravnoteže određene tinte je konstantna, tako da možemo mjeriti sivu ravnotežu tinte, a zatim prema ravnoteža Slika je ispravljena tako da slika koja se ispisuje može točno reproducirati izgled boje nakon korekcije, čime se stvara nedostatak tinte, ali treba napomenuti da su podaci o ravnoteži tinte različitih marki tinte različit.

3. Dot povećava problem

Offset tisak koristi djelovanje pritiska za prijenos tinte. Kada se tinta prenese na površinu papira pod pritiskom, dolazi do male količine ekspanzije uslijed čimbenika kao što je pritisak. Neke od tinte se apsorbiraju u vlakna papira i također uzrokuju povećanje točke. Budući da je veličina točkice izravno povezana s tonovima i nijansama, dobitak točke učinit će cijelu sliku tamnijom. Očito, iz gore navedenih razloga, za različite pisače i različite papire kvalitete bit će proizvedeni različiti efekti dobivanja točaka. Dodatno, točkice različitih veličina imaju nelinearni odnos, a dobitak dobivene karakteristikama papira i tinte općenito ima eksponencijalni zakon o ekspanziji. Druge stvari koje treba zapamtiti su da se u procesu grafičkog ispisa i ispisa povećava veličina točaka zbog faktora materijala i opreme.

Dobivak toka je neizbježan fenomen uzrokovan određenim faktorom u tiskarskom procesu. Da bi se doista reproducirala boja i razina izvornika, nužno je nadoknaditi utjecaj dot gain u procesu pripreme. Postupak kompenzacije može se primijeniti izravno tijekom grafičke obrade, ili se kompenzacijska funkcija može dodati u datoteku prvo tijekom obrade, a zatim kompenzirati tijekom tiskanja i fotografiranja.

Pored gore navedenih aspekata, postoje problemi kao što je kontrola ukupne količine tinte i registracije tiskanja.

Teoretski, tri osnovne boje CMY pigmenata mogu vratiti željenu boju. Međutim, u stvarnom ispisu, K je dodan neophodan. Razlog je raznolik, pa ih ovdje neću ponoviti. Međutim, pri ispisu s CMYK tintom, mnoge se tinte akumuliraju u tamnom području i postići će se crni izgled. Kada je primjerice poklopac knjiga i časopisa, samo K nije daleko od crne boje, često je potrebno koristiti C50M50Y50K50 ili čak C100M100Y100K100, što je najmanje 200% ili čak 400% akumulacije tinte. Budući da različite podloge drže različite boje (na primjer, novinski tisak zadržava tinticu mnogo manju od papira visoke kvalitete), ako se ne poduzmu nikakve mjere za kontrolu količine primijenjene tinte, tamna će se površina zalijepiti i izgubiti će tamna razina. Stoga je nužno postaviti ukupnu količinu tinte u obradi slike predpregleda.

Problem registracije je neizbježna pogreška uzrokovana mehaničkim čimbenicima opreme za tisak, a također je važan aspekt u prikladnosti za tiskanje. Problem registracije odnosi se na pojavu pogrešaka u položaju ispisa kada se četiri odjeljka razdvajanja boja ispisuju zasebno u ispisu u boji. Problem, naročito u preciznoj tisku u boji, neće negativno utjecati na izgled gotovog proizvoda ako nije riješen. U obradi prednatjecanja, kako bi se izbjegli nepovoljni učinci pojavljivanja kada preveliki tisak nije precizan, ti se problemi moraju razmatrati i rješavati u dizajnu i naknadnoj izradi u zahtjevnom ispisu u boji, što je proces hvatanja. Mnogi ljudi ne razumiju proces hvatanja, osobito veliki broj grafičkih dizajnera, ispunjavaju neke vrijednosti prilikom postavljanja, tako da će biti veći problemi, bolje je da ne napravite te postavke.

Drugo, predobrada digitalnih slika

Obrada pripreme digitalnih slika obično se provodi u smislu hijerarhije slike, boje i oštrine. Ako je slika u ovim aspektima bolja, to je slika koja ispunjava zahtjeve za kopiranjem u smislu tiskanih izvornika. Što se tiče zahtjeva za ispisom, potrebno je vjerno vratiti rukopis, no ograničenja tiskanja govore nam da je teško izvršiti vjerno obnovu, pa je dosljednost učinka vizualnog izgleda dobar dodatak vjernoj obnovi, ali zato svake osobne vizualne navike i estetske navike su različite. Pri prilagodbi svatko ima različite ljuske. Stoga ih se može kvalitativno opisati.

1. Podešavanje razine slike

Razina prilagodbe je da se bave visokokvalitetnim, srednjim tonovima i tamnim ključem slike i reproduciraju razine što je više moguće. Međutim, kako je gore spomenuto, općenito gustoća izvornika može doseći 3,0 ili više, a gustoća tiskanog materijala može doseći samo 1,8 ili 2,0. Gustoća tiskanice je daleko manja od raspona gustoće izvornika, a razina mora biti komprimirana. Kako komprimirati tiskane materijale kako bismo izvornik učinili ljepšima, metoda koju sada koristimo je korištenje krivulje procesne kompresije, a cilj je da izgled tiskanog materijala bude gotovo blizu izgledu izvornika. Efekt vizualnog izgleda ovdje se odnosi na prosudbu naših očiju. Umjesto da ga mjeri instrumentom gustoće, to zapravo znači "da izgleda blizu učinka", čak i ako postiže svoju svrhu. Podešavanje razine slike može se analizirati iz sljedeća dva aspekta.

1.1 velika svjetlosna kalibracija tamnog tonusa

Izdvajamo i sjene su najsvjetlije i najmračnije tonalne vrijednosti na slici. Oni se nazivaju i bijelim i crnim poljem. Ako se slika za podešavanje koristi za ispisivanje, trebate razmotriti kako postaviti vrijednosti značajki i sjene. Zbog vrhunac tiskane slike, područje koje je općenito svjetlije od 3% do 5% nije tiskano, tj. Područje od 3% do 5% postaje 0%, tj. Bijela papira, pa da je slika sjajna. Razina područja će biti izgubljena. Obrnuto, više od 95% tamnih područja bit će tiskano kao 100% crno, a taj će dio tamne razine također biti izgubljen. Ovo je neprikladnost tiskanja. Kako bi se kompenzirali učinak tog nedostatka na razinu reproducirane slike, potrebno je izvršiti hijerarhijsku kompresiju na slici za ispis, na primjer, komprimiranje 0% bijele do 5% sive, 100% crne boje. Komprimirano na 95% tamnosivo, ne nužno 0% ili 100% ovdje, obično 2% ili 98%.

Najbolji način za postavljanje naglašava i sjene za ispis tijekom obrade slike je korištenje vrhunske i tamne kapaljke u Photoshopu. U Photoshopu postoje alati za dropljenje u alatima krivulja i razina. Jedna od njihovih funkcija je specijalizacija. Koristi se za postavljanje stupca tako da se nijansa između polova na slici preraspodijeli prema rasponu koji je postavljen stupom. Postavka vrijednosti boja polova ovisi o specifičnim uvjetima ispisa. Nema jedinstvenog standarda. U većini slučajeva najčešće korištena CMYK vrijednost može biti postavljena na 5, 3, 3, 0 i tamna vrijednost ključa može biti postavljena na 65, 53, 51, 95 ili 95, 85, 85, 80. Da biste ga postavili up, jednostavno dvaput kliknite na istaknuti i tamni kapaljka u krivulje i razine alata i unesite postavke. Ako je postavka u modu RGB boja, RGB ekvivalentne točke osvjetljenja su 244, 244 i 244, a tamne vrijednosti pola su 10, 10 i 10, a isto se može postaviti. Nakon što postavite vrhovni kapaljka, sve što trebate učiniti je kliknuti na istaknute fotografije i sjene na slici s istaknutim i tamnim kapaljkom. Pa kako odrediti naglašava i sjene na slici?

Općenito, možemo shvatiti da se tiskane vrhunske točke mogu podijeliti u dvije vrste: jedna je točka bez informacija, tj. 0%, što se naziva zrcalna vrhunac; druga je svjetlosna točka s podacima s detaljima, nazvanog "raspršenje". Da bi se odredila istaknuta točka ispisa zapravo je za pronalaženje odgovarajućih raspršenja na slici, to se može koristiti u Photoshopu za provjeru vrijednosti boje važnih značajki raspršivanja pomoću alata za dropper kako bi se utvrdilo nalazi li se u ispisanom rasponu ( 5% do 95%), ako nije prilagođen unutar tog raspona, ako istaknuto raspršivanje nije u rasponu ispisa, kao što je 2%, a to je važno, trebate ga ispisati, a zatim upotrijebite definirani visoki pad na difuznoj vrsti na slici, a zatim odaberite sjenki stup i odredite ga tamnim kapaljkom. Nakon definiranja dviju značajki i sjena koje odaberemo, nijansa između istaknutih i sjena na slici bit će preraspodijeljena prema rasponu postavljenoj od strane naglašenih i sjena, odnosno razine ispisa slike. Ispraviti. Nakon što su naglasci i sjene fiksni, kako bi se postigla vizualna konzistencija s izvornikom, potrebno je prilagoditi krivulju kompresijske slike slike. Razmotrimo nekoliko tipičnih procesnih krivulja.

1.2 nekoliko tipičnih procesnih krivulja

Za određeni tiskani izvornik, nakon što je podvrgnut isticanju i zamračivanju, može umjetno mijenjati svoju hijerarhijsku reprodukciju kako bi stisnuo, proširio ili zadržao ton digitalnog izvornika. Budući da je raspon gustoće tiskanog materijala daleko manji od raspona gustoće izvornika, razina mora biti komprimirana. U krivulji procesa kompresije komprimira se razina jednog područja slike, a razina odgovarajućeg drugog područja se proširuje. A svrha proširenja je ispis tiska što je bliže izvorniku. U praktičnim primjenama, prema svojstvima izvornika, ključne razine na slici koju treba kopirati i naglašene su shvaćene, a sekundarne razine se odbacuju u skladu s tim. Za izvornike s normalnim kontrastom, područje s niskom gustoćom može dosegnuti 0.2-0.3D, područje visoke gustoće može doseći 2.1-2.9D, kontrast maksimalne gustoće može doseći 2.7D, boja je svijetla i slojevi su bogati. Istaknute su takve slike na srednjoj razini. Treba naglasiti kao glavno tijelo slike. Neki rukopisi, kao što su noćni prizori i fotografije s pozadinskim osvjetljenjem, imaju veliko područje tame i glavno su tijelo slike. U ovom trenutku, potrebno je istaknuti tamnu razinu. Ukratko, trebao bi biti različito tretiran prema svojstvima izvornika i biti fleksibilan.

2. Ispravljanje boje slike

Reprodukcija boje odnosi se na složeni proces dekompozicije, prijenosa i sinteze boja. Obnova boja također je glavni aspekt reprodukcije tiska. U procesu reprodukcije boja, podložan je izvoru svjetlosti kao što je skeniranje, objektiv, filtar boja i fotoelektrična pretvorba. Utjecaj sustava, fotoosjetljivog materijala, papira, tinte i drugih čimbenika, neizbježna je pogreška u boji, osobito kompresija razine ispisa i problema tinte, što ima presudan utjecaj na reprodukciju boje, kako bi se dobio idealan reprodukcija boja. Morate pokušati ispraviti ove pogreške u boji kako biste postigli željenu reprodukciju boja.

2.1 Priprema prije korekcije boja

Prvo je potrebna kalibracija opreme i kalibracija sustava. Ovi uređaji obuhvaćaju opremu za skeniranje, opremu za prikaz, izlaznu opremu i opremu za provjeru. Ove opreme moraju biti podvrgnute striktnoj profesionalnoj korekciji. Osim toga, mora postojati relativno kompletno upravljanje bojama između ovih uređaja. Rješenja, to su osnova za našu ispravku boje. Ovdje moramo obratiti posebnu pozornost na uređaj za prikaz. U obradi slike, boja slike slike reproducira se na zaslonu prije ispisa. Zaslon se temelji na RGB modu, a konačni proizvod koji želimo koristiti tintu za vraćanje tiskanice na papir. U CMYK modu, korištenje RGB prikaza uređaja za reprodukciju CMYK slika neizbježno će utjecati na izgled boja, tako da pretvorba (sustav upravljanja bojama) na zaslonu treba biti točna, a izvor svjetlosti ujednačenost i stabilnost treba održavati. Sex, kako bi zaslon i dokazi bili što konzistentniji.

Drugo, potrebna je razina korekcije prije ispravljanja boje. Zato što prema mehanizmu za prikazivanje boja, boja je prikazana na osnovu neutralne razine sive, tako da se korekcija boja mora obaviti nakon što se razina prvi korigira. U suprotnom, nakon što se ispravka boje dovrši, boja će se promijeniti kada se razina ispravlja.

Zatim, u kojem je modu boja korektura boje razumna. U Photoshopu, bez obzira na to je li slika u RGB ili CMYK modu, ton i boja mogu se ispraviti. U načinu rada boja, korekcija je drugačija i koristi se prostor za RGB boja. Prednost korekcije je da je prostor boja u boji veći, a boja zaslona je ista, ali budući da se mora konvertirati u CMYK prostor kada se koristi za ispisivanje izlaza nakon ispravka, neke boje se ne mogu prikazati u CMYK gamu boje. To jest, boja slike je izvan boje ispisa boja, naziva se boja prelijevanja. Prednost korekcije boja u CMYK prostoru boja je da se ispravljena slika koristi izravno za ispis bez preljeva boje. Osim toga, budući da je prostor boja CMYK prostor boja koji odgovara vizualnim navikama ljudi, lakše je shvatiti promjenu boje pri izražavanju određene boje i njegovih promjena. S obzirom na te aspekte, slika se može ispraviti u općenitom RGB prostoru boje, a prostor boje CMYK fino podešava sliku.

2.2 diskriminacija boja odstupanja

Siva ravnoteža je vrlo važan koncept za ispravljanje boja. Kada razlikujemo promjenu boje skenirane digitalne slike, moramo upotrijebiti koncept sive ravnoteže. Ako znamo primarne elemente boja potrebne za generiranje neutralne sive različite svjetlosti, možemo upotrijebiti neutralnu u izvorniku. Sivo područje ispravljeno je u boji. U programu Photoshop, alat za gustoću zaslona (Info) koristi se za mjerenje vrijednosti boje na digitalnoj slici. Ako bi vrijednost trebala biti neutralno siva, vrijednost nije siva vrijednost ravnoteže, što znači da slika ima pomak boje, ovisno o omjeru sive ravnoteže. Lako je reći koja je boja više i koja je boja manje.

Područje difuznog osvjetljenja na slici je najbolje područje za provjeru neutralnog sivog. Istaknuto područje nije sve neutralno sivo, ali siva komponenta je više od ostalih boja svjetline, pa ga provjerite odavde. Sudeći prema castu boja, kalibriranje gore spomenutog pola svjetlosti također počinje odavde.

Osim toga, postoje mnoga druga iskustva u prosudbi odstupanja boja u boji, poput boje memorije, poput plavog neba i bijelih oblaka, trava zelenog prostora itd. Ove boje imaju duboke uspomene u ljudskim umovima. Za profesionalno osoblje za obradu slike, važno je zapamtiti udio CMYK za ove boje. Što se više sjećate, to bolje možete odrediti boju slike.