O statusu quo japanskog dizajna ambalaže
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskani tvrdi uvez knjiga, tiskanje knjiga papira, tvrdi uvez knjiga, sprial knjiga tiskanje, sedlo stiching knjiga tisak, tiskanje brošura, kutija za pakiranje, kalendari, sve vrste PVC, brošure proizvoda, bilješke, Dječja knjiga, naljepnice, sve proizvode vrste specijalnih proizvoda za ispis u boji papira, igraće kartice i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Prvo, "prvi dojam" japanskog dizajna ambalaže na tržištu
1. "Yang", "i" dva paketa vitrine
Ovaj izlet prolazi kroz Tokio, Fujinomiju, Kyoto, Naru, Osaku, Nagoju i Aichi Expo. Požurite se šetati uličnim trgovinama, suvenirnicama, specijaliziranim trgovinama, supermarketima, robnim kućama i velikim trgovačkim centrima. , Prvi je dojam da je Japan društvo s više potražnje, a njegovi proizvodi su blistavi. Iz perspektive dizajna ambalaže, stil se može grubo podijeliti u dvije kategorije, jedna je moderna "strana" vrsta, a druga je tradicionalna "i" vrsta; iako se može i razdvojiti u sveobuhvatni oblik, ali "I", "strani" su još uvijek glavni tipovi. Kao djevojke na ulicama Japana, one su obojene šarenom kosom, odjevenom u pretjerane i otvorene modne kostime, U tradicionalnim kimonima, hibiskusu, koračajući na male komade i elegantno držeći se, ova dva stila odjekuju jedni drugima, privlače pažnju, čineći ljude tradicionalnim i modernim, jednostavnim i modernim i skladnim suživotom.
"Strano" pakiranje naglašava mentalitet potrošnje glavnih ljudi u urbanom životu u Japanu - u potrazi za modom, otvorenošću i štovanjem oceana; i pakiranje "he" odražava privrženost japanskog naroda tradicionalnoj kulturi nacije.
Japanska ambalaža "He" danas je u središtu pozornosti autora, prvo zato što dizajner promiče nacionalni stil, ali i nastoji učiniti rad suvremenim, stvarajući tako novi modni stil; drugo, zbog orijentalnog duha, neraskidivo je povezan s tradicionalnom kulturom naše zemlje. Danas se Japan pridružio jedinstvenom kineskom kulturnom duhu na temelju tradicionalne kineske kulture, i na temelju toga pronašao je atmosferu japanizacije i kontekst moderne mode, te je izašao iz nevjerojatnog novog japanskog umjetničkog stila ambalaže. put.
2. Tradicionalni novi materijali, izuzetna izrada i pedantan dizajn
Kvaliteta japanske ambalaže proizvoda ostavlja dubok dojam. S površine paketa: ne samo dubina stvaranja grafike i uporaba boje, već i dizajnerska namjera da se poboljša izborom materijala i izrade. Grafika i boje uglavnom se vrte oko tradicionalne estetske i nacionalne kulture, a izbor materijala počinje od prirode, i čini je praktičnom i lijepom kroz moderno umijeće, formirajući ambalažnu sliku s očiglednim japanskim karakteristikama, koja u potpunosti pokazuje da je poznata po njegov rigorozan rad. Japanski talent u umjetnosti pakiranja.
Takva se inteligencija očituje iu sljedećim aspektima: Prvo, industrija materijala, tehnologija obrade i sustav vezan uz pakiranje razvili su se prilično dobro, kao što je moderna moda tradicionalnih rukotvorina kao što su papir, umjetnost laka i obrada drveta; drugo, grafika Istraživanje metoda i metoda, produbljivanje tradicionalnih rukotvorina i posao poslovne inteligencije provedeno je relativno solidno. Sve to pruža dobru osnovu za kreiranje dizajna. Stoga je u japanskim dućanima teško naći loše stvari, od najmanjih čačkalica do svakodnevnih potreba; od jednog pojedinačnog proizvoda do portfeljnog portfelja proizvoda; od strojne proizvodnje do ručne izrade, dijelovi su pažljivo izrađeni. ,fascinantan.
3. Koncept zaštite okoliša odražava se u dizajnu i proizvodnji ambalaže.
Japan je otočna zemlja s malim brojem ljudi i unutarnja kriza resursa koja je stvorila snažnu ekološku svijest. Ova ekološka svijest rezultat je vlade i srodnih organizacija, obrazovanja i javne svijesti. To se odražava u svim aspektima svakodnevnog života Japanaca. Slično tome, dizajneri pakiranja svjesno razmatraju ekološke čimbenike i postaju njihov normalan način razmišljanja. U dizajnerskoj praksi, odabir i razvoj materijala su poželjni jer ne zagađuju okoliš i lako se recikliraju.
Drugo, pozadina i razlozi za tumačenje dizajna
1. Temeljna studija morfologije, tradicionalne grafike i perceptivnog inženjerstva u japanskom obrazovanju o dizajnu je ključ
Promatranjem fenomena možemo pratiti pozadinu te generacije i implementacije dizajna. Japanski znanstvenici proveli su temeljita istraživanja o osnovnom obrazovanju modernog dizajna i postupno oblikovali teorije i metode s vlastitim obilježjima. Učinili su detaljno istraživanje i interpretaciju zapadnjačkih konstruktivističkih styling misli i studija boja i izgradili takozvani obrazovni sustav "tri glavne komponente" s jedinstvenom podjelom Japana; u isto vrijeme, nisu odustali od tradicionalnih obrazaca Istoka. Istraživanje i tumačenje učenja, kao što su proučavanje tradicionalnih uzoraka i tehnika obrade (kao što je bojanje trave, bojanje kravata, vez, ručno slikanje, itd.) Usredotočeno na kimono kostime, istraživačka metoda koja kombinira tradicionalnu strukturu s morfološki sastav. Neizbježno je predstaviti obrazac uzajamnog učenja i zajedničkog razvoja.
Osim toga, s sve žestijim tržišnim natjecanjem, model razvoja proizvoda usmjerenog na potražnju potrošača postupno postaje mainstream. Stoga se u Japanu sve više sazrijeva istraživanje teorijskog sustava tzv. To je u biti koncept i sredstvo upotrebe inženjerskih tehnika za istraživanje različitih "vrijednosti osjećaja" i njihovih odnosa između osjetilnih i "objektnih" interakcija "ljudi". U području dizajna proizvoda kvantitativno izražava percepcijske namjere ljudi o "stvarima" i povezuje ih s obilježjima proizvoda u dizajniranju proizvoda koji zadovoljavaju očekivanja ljudi.
2. Multikulturalno okruženje i samopoboljšanje nacionalne svijesti doveli su do stvaranja "japanskog okusa" u dizajnu.
U Japanu nije teško osjetiti multikulturalnost koja potječe iz ove zemlje i vode. U Europi i Americi postoje potpuno kopije stvari. Postoji značenje "zena" u drevnoj Kini, jednostavnosti i veličini čistog Japana i nedavne eksplozije "Japana". Međutim, ono što je privuklo pozornost autora još uvijek je nešto s "japanskim okusom". Zamislite formiranje ovih "japanskih okusa", od kojih je najvažnija jaka lokalna svijest vlasnika japanske nacije i njihova jedinstvena svijest o njihovom jedinstvenom. kolektivne ideje - ova vrsta svijesti može rađati zajednički duh i približan ukus.
Vođeni zajedničkim estetskim duhom "japanskog okusa", u društvenim uvjetima izvorne svijesti o konkurenciji izazvanoj konkurencijom, u atmosferi poštivanja originalnosti dizajnera, japanski dizajneri koriste svoje srce kako bi "rekreirali" na tradicionalnoj platformi , Sposobnost. Na primjer, ponovni razvoj i ponovna obrada tradicionalnih materijala stvorila je nove ideje. Koristeći novu modu za ponovno ispisivanje finih uzoraka na papiru, a zatim koristiti ovaj papir za budući dizajn, tako da je "japanski okus" uvijek bio dinamičan i mijenja se.
Ovaj evoluirajući "japanski okus" predstavlja očite vizualne značajke u japanskom dizajnu pakiranja. Mnogi jezici u tradicionalnom dizajnu odražavaju se u modernom pakiranju. Što se tiče uzoraka, uglavnom temeljenih na apstrakciji, tema je biljka (mei, trešnja, vino, krizantema), životinjski uzorci (zmaj, feniks, riba, ptice), uzorci pribora (diskovi, obožavatelji, ventilatori, čajne rekvizite), Konoplja Lišće, mreže i kornjačevine, kao i tradicionalni obiteljski amblemi i geometrijski uzorci. Osim toga, mnogi od “čvorova” koji se koriste u kimonima i starinskim ženskim glavama dobro su korišteni u pakiranju i izvedeni su i modificirani. Oko "japanske tradicionalne boje" primijenjen je niz boja s japanskim lokalnim karakteristikama iz područja tradicionalnog slikarstva, uzorka, odjeće, hrane itd., A na ambalaži je formirana boja s japanskim karakteristikama.
Naravno, relativno cjelovit sustav oglašavanja i marketinga, snažna osnovna industrija i relativno zdrav tradicionalni sustav rukotvorina također su jamstva za realizaciju koncepta dizajna. To osigurava dobro okruženje za ostvarenje "japanskog okusa" - proširenje i inoviranje tradicionalnog konteksta.
Treće, analiza slučajeva nekoliko manjih pakiranja proizvoda
Slučaj 1: Voće
Voće, tradicionalni japanski desert, često se koristi kao "pratilac" za ceremoniju čaja. Obično je izrađena od rižinog brašna, koje je podijeljeno na dvije tvrde i meke, tvrde poput keksa i rižinih kolača, mekano poput kineskih slatkiša. Za veliku zemlju kao što je Kina, čini se da vrijedi spomenuti ovaj neukusni zalogaj. Međutim, najčešći su zalogaji koje su dizajneri pažljivo dizajnirali i pakirali kako bi odigrali vrlo važnu ulogu u svakodnevnom etiketnom životu Japana i postali dobar dar.
Prije svega, dizajn i proizvodnja oblika i boja voća uvelike variraju. Drugo, nakon pakiranja, ima različite ocjene na tržištu, a cijena se kreće od nekoliko tisuća jena do nekoliko desetaka tisuća jena. Popularno pakiranje je uglavnom tri sloja. Najudaljeniji sloj je omotni papir, s japanskom mangom, tradicionalnim uzorcima ili tekstom kao glavnom grafikom, a neki izravno koriste japansku i papirnu. Drugi sloj je karton koji je prekriven plastičnim odjeljkom. Plod je uredno raspoređen iu zasebnom plastičnom pakiranju. Dragocjeni poklon set ima četiri ili više slojeva. Osim izuzetnog dizajna vanjskog ambalažnog papira i kutije, sloj pojedinačne ambalaže je također zamišljeniji i nanosi se ručno oslikana boja s anti-penetracijskim premazom. Omotan papir, ručno izrađen u različite oblike, poput pedantnog umjetničkog djela. To je obična slatka hrana koja je oblikovana u vrijedan dar.
Slučaj 2: Pickles
Ista svojstva pakiranja nalaze se u drugom nevidljivom jelu - kiseli krastavci. Japanski dizajneri mnogo su radili na pakiranju krastavaca. Kako bi se prenijela koncepcija zaštite prirode i okoliša, pakiranje krastavaca sastoji se od prirodnih materijala ili umjetnih (listnih, bambusovih) materijala; ponekad se oblikuju u izvorni materijal, poput cijele rotkve, cijelog kupusa, i nastoje izraziti značenje koje se vraća prirodnoj ekologiji. Dodana vrijednost proizvoda može se poboljšati zahvaljujući raznovrsnom pažljivom dizajnu.
Slučaj 3: Bento
Bento je svakodnevna brza hrana u Japanu, koja se prodaje u općim supermarketima i malim trgovinama. Za različite klase uredskih radnika, stupnjevi proizvoda i ambalaža su različiti. Ekonomično pakiranje je običan karton i karton nalik na drvo, dok je visokokvalitetna drvena ili plastična kutija od laka. Ovaj dizajn dolazi od tradicionalne japanske blagovaonice, uz uporabu drvenih i keramičkih posuđa te u kutiji za boje. Danas, urbani radnici provode ovu vrstu osjećaja prehrane. Dizajneri koriste ovu metodu. Jedina razlika je u tome što su napravljeni od papirnih materijala koji se lako recikliraju, kao što su reciklirani papir i reciklirano drvo, tako da ljudi mogu uživati u tradicionalnoj hrani kada jedu. Estetika može uštedjeti troškove.
Takvi slučajevi su previše brojni za nabrajanje. Zbog ograničenja prostora, samo ova tri slučaja. Kad sam pročitao puno fotografija koje je putovao u Japan, ne mogu se sjetiti razvoja kineskog proizvoda i dizajna ambalaže, proizvodnje, pa čak i marketinga na međunarodnoj platformi. Kako je predstavljen duh moderne Kine? Te tvrdnje su nešto o čemu moramo duboko razmišljati.