Tri savjeta za dizajn ambalaže
Mi smo velika tiskarska tvrtka u Shenzhen Kina. Nudimo sve knjige, tiskane knjige, tiskanje knjiga, papirnati tisak, tiskanje knjiga, tiskanje brošura, kalendari, sve vrste PVC-a, brošure proizvoda, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za tiskanje u boji, kartama i slično.
Za više informacija molimo posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-mail: info@joyful-printing.net
Kvaliteta mnogih robnih pakiranja ne ide gore, čineći potrošačima osjećaj nezadovoljstva, čak i dosadno, izravno utječu na prodaju robe. Pod trenutnim tržišnim uvjetima brutalne konkurencije, ne može se reći da je to neka vrsta ograničenja za trgovce ili proizvođače. Naravno, to također utječe na ekonomske prednosti trgovaca ili proizvođača. To je uglavnom zbog osnovne razine kvalitete i dizajna dizajnera ambalaže proizvoda, što dovodi do okusa dizajna ambalaže. Okus pakiranja je uglavnom vještina ambalažnog dizajna. Ako se vještina shvati, neće biti nikakvih problema razreda i vrha.
Dakle, ono što bi trebalo biti svladavanje sposobnosti dizajniranja ambalaže? Ovdje postoje tri glavne točke: jedno je razumijevanje vještina boja; drugi je razumijevanje sposobnosti sastava; treći je razumijevanje kulturnih konotacija.
Prvo, razumijevanje vještina boja
Tehnike boja trebaju obratiti pozornost na sljedeće točke: jedan je odnos boje i pakiranja, a drugi je kontrast boje i boje. Ove dvije točke ključ su za primjenu u boji.
(1) njegu boja i pakiranja
Dakle, što bi trebalo biti odnos između boje i ambalaže? Uglavnom kroz vanjsku ambalažu boja može otkriti ili odražavati unutarnju ambalažu, tako da kada ljudi gledaju na vanjsku ambalažu, oni u osnovi mogu percipirati ili povezati s unutarnjom ambalažom. Međutim, ako ulazimo u trgovinu i gledamo robu, mnogi proizvodi ne odražavaju takav odnos skrbi, tako da potrošači ne mogu razmišljati o sadržaju paketa. Naravno, ona ne igra pozitivnu promotivnu ulogu u prodaji proizvoda. Boja normalne vanjske ambalaže trebala bi biti takva da se nekoliko značajki može dohvatiti u različitim stupnjevima:
(1) Uobičajena boja hrane izražava se u glavnim bojama guske žute i ružičaste boje, što ljudima daje osjećaj topline i blizine. Naravno, puno je čaja, zeleno, puno pića, zeleno i plavo, puno crveno i crveno za vino i kolače, puno ruža za dječju hranu i normalnu boju za svakodnevnu upotrebu. Glavna boja je uglavnom ružičasta, ružičasta, svijetlo zelena, svijetlo plava, tamno smeđa, kako bi istaknula toplinu i eleganciju; odjeća, cipele i kape uglavnom su tamno zelena, tamnoplava, smeđa ili siva, kako bi istaknuli mirnu tešku elegantnu ljepotu.
Što se tiče karakteristika izvedbe, samo u hrani, kolači i lagani obroci uglavnom su od zlata, žute i svijetlo žute boje, dajući ljudima dojam da miris napada ljude; čaj, pivo i druga pića uglavnom su crvene ili zelene, što simbolizira bogatstvo i aromu čaja; Sok od rajčice i sok od jabuka većinom su crveni, a koncentracija ukazuje na prirodna svojstva stavke. Iako neki paketi nisu slični bojama u odnosu na glavnu boju, pažljivo gledaju boju proizvoda, ali ako pogledate sam dizajn paketa, zatim sliku na njegovoj ambalaži. Zhongzheng ima simbolički blok boja, točku boje, liniju boja ili koncentrirani sadržaj označen bojom. Ovo bi trebao biti ponos svima. Neke od odjevnih ambalaža i neke kozmetičke ambalaže, pa čak i neka ambalaža vina mogu pronaći mnoge takve primjere.
(2) Kontrast između boje i boje
Pričajmo o kontrastu između boje i boje. Ovo je najjednostavnija stvar za mnoge pakiranje proizvoda, ali vrlo je teško shvatiti. U dizajnu od majstora, učinak rane pakiranja je proljetni snijeg, i obratno, donja Liba. U kineskoj kaligrafiji i slikarstvu takva popularna izreka često se zove neprobojna. Ono što je zapravo rečeno je kontrastna veza. U dizajnu pakiranja, ovaj kontrast je vrlo očit i vrlo uobičajen. Takozvani kontrasti obično imaju sljedeće kontrasti: kontrast upotrebe boje, lagani i teški kontrast upotrebe boje, omjer boje i lica u boji, kontrast upotrebe boje, kontrast upotrebe boje i kontrast korištenja boje. Kontrast i tako dalje.
(1) Kontrast između upotrebe boje.
To se najčešće pojavljuje u boji trenutnog dizajna pakiranja i najčešće se koristi. U mnogim grafičkim dizajnom (odnosi se na plakate, vješanje slike ili situacijske obvezujuće klase) vrlo je čest. Takozvani kontrast između dubina i dubina trebao bi biti da dvije boje boje dizajna izgledaju suptilno na jednoj vrsti slike u isto vrijeme, što rezultira skladnim efektom kuta gledanja. Obično se upotrebljava kao temelj svijetle boje velikog područja s tamnom kompozicijom na njemu, poput blijedožute temelje, smeđe boje ili blijedo žute ili bijele linije uzoraka u smeđoj boji; Svjetlo zelena popločavanje; tamno zeleni sastav; ružičasto dno; velika crvena kompozicija; svijetlo sivo dno; sapun crni sastav i tako dalje. To su nijanse upotrijebljene boje. U ovom obliku možemo dizajnirati pakiranje na nekoj kozmetičkoj ambalaži ili nekoj zapadnoj vinskoj ambalaži, osobito u zapadnoeuropskoj vinskoj ambalaži. Kineski vina Changyu i Shuanghuiova metoda kobasice i pakiranja mesa CJ uglavnom se izražavaju u ovom obliku. Ovaj oblik pakiranja je također uobičajen u Japanu i Južnoj Koreji. Vizualni efekt koji prikazuje je svijetao, jednostavan, nježan i elegantan. (2) Lako i teški kontrast (ili kontrast nijansi) upotrebe boje također je jedan od važnih metoda reprodukcije u korištenju boje pakiranja. Ova vrsta svjetlosti i teških kontrasta često se koristi za postavljanje dostojanstvenog tematskog obrasca s laganim i elegantnim pozadinom, ili u dostojanstvenoj temi (više težine u uzorku boja). Tema i naziv svijetle i elegantne ambalaže, kao i zaštitni znakovi ili slogani. Obrnuto, također koristi veliko područje vlažne i duboke pigmentacije. Osim toga, koristite lagani ili elegantan ton ili koncentrirajte na određeni blok boje ili potpuno ukrašite neke uzorke. U ovom svjetlu i teškom kontrastu, opći pigmenti imaju koordinirani kontrast boja i kontrast hladnih i toplih boja. Metoda koordiniranja kontrasta boja je često svijetlozelena do tamno zelena; svijetlo žuta do tamne kave; od ružičaste do crvene itd., dok je kontrast između hladnih i toplih boja uglavnom crno i bijelo, crveno i plavo itd.
(3) Usporedba omjera točke-lica (ili kontrast veličine) upotrebe boje, uglavnom u procesu projektiranja slike paketa, koristeći kontrast pigmenata iz središta ili koncentrirane točke na ukupnu sliku, tj. Malu raspon i veliki raspon Kontrast između slika. U svakodnevnom životu, osobito u proizvodima za pranje i kozmetiku, vidimo da je čitavo područje kutije čisto, a ne postoji vrlo mali trg teške boje (ili eliptični ili mali okrugli oblik), a zatim odražava temu robne marke i naziv paketa sadržaja sa slike malog trga. To je kombinacija točke i lica, te kontrasta između velikih i malih, a povremeno i od točke do točke. I postupni prijelaz usporedbe.
(4) Jednostavna usporedba korištenja boje. Možemo vidjeti uniformu od 100 instant rezanaca. Gornji dio vrećice je pravi uzorak svakog trenutnog rezanca, ali na gornjem kraju slike je cijela čista i velika zelena crvena boja, a onda se ističe vrlo jasno. 100 ", a zatim pogledajte naslovnicu 66. izdanja časopisa" Packaging World "(nazvana i ambalaža knjige). Korištenje velikog područja slame radi stvarne fotografije, izgleda vrlo komplicirano, pa čak i četiri riječi svijet pakiranja je složen, no središnji položaj pozitivne slike pokazuje prazan prazan prostor, u njemu je označen kao "časopis će proširiti ekspanziju u 2000." "Dobrodošli u lokalni poštanski ured da biste se pretplatili." To je tako jednostavna i jednostavna, ali ingeniozno i samostalno stavljala najvažnije ideje koje časopis treba izraziti, a vidio sam i nakit i vrećicu za jelo u trgovini, cijela slika zelena i žuta i isprepletena na jednom zaslonu, što znači da je zaštitni znak prisiljen biti nestrpljiv, i želim izraziti ime, ali želim izraziti i folijski uzorak, zbog čega komplicirani dizajn velikih razmjera nema praktično značenje obrasca tamne obloge, a glavno tijelo gornjeg opisa ion je potpuno razrijeđen, utopljen, što dovodi do takvog pakiranja. Psihološka represija i razdražljivost osobe također prirodno utječu na prodaju.
(5) Kontrast između upotrebe boje i boje uglavnom je da se istakne elegancija popularnih riječi. Ova vrsta vulgarnog izražavanja izvodi se u "prljavom" kaosu i poremećaju boje (u stvari, to je izvorno i genijalnost, neke zapadne uljne slike jako se odnose na ovu vrstu izvedbe - moderna apstraktna umjetnost). Ova vrsta sastava ili je simboličko otkrivanje teme, ili usluga za temu "sušenja lotosa", što je malo crveno. Kao da je na ekranu za pakiranje, čini se da je nesputano zabrljati ili bacati nered boja na njemu. Zatim tiho pogledaj temu uzorka na stranu ili na pametan položaj. Ovo je vrlo zanimljiva stvar. Pored pakiranja, čak i vezanje knjiga, reklame, plakati na plakatima i povremeni odjeljci na TV-u pokušali su to.
(6) Kontrast kontrasta korištenja boje. Ovaj kontrastni kontrast u suštini je kontrastni efekt koji čine sami pigmenti. Ovaj efekt kontrasta obično se izražava kao: kontrast svjetla i mraka (ili kontrasta između yina i yanga), poput kineske karte koja je lagana za svjetlo; kontrast između hladnoće i topline, poput kontrasta između crvene i plave boje; kontrast između kretanja i tišine, kao što je lagana i mirna pozadina i živahni skok Kontrast kontrasta u tekstu: lagani i teški kontrast, poput kontrasta dubokog pigmenta i svjetlosnog pigmenta.
Usporedba ovih boja u potpunosti je posljedica načina na koji se obrazac mora izraziti suprotno različitim bojama, ali ovaj pigment je neizostavni objekt koji čini cijeli element uzorka ambalaže, a neki su obrasci čak i različiti. Raznovrsna kombinacija pigmenata. Stoga, u procesu proučavanja ambalažnog dizajna, ako ne obratite pozornost na kontrast boja i boje, ne možete govoriti o osmišljavanju dobre sheme pakiranja. Drugo, razumijevanje sastavnih vještina
Baš kao i shvaćanje tehnika boja, tehnike sastava su raznovrsnije, a odnos između njih je međusobno ovisna i uzajamno ekspresivna. Ali boja je temelj, a sastav je proces i krajnji cilj. Znači sastav je važan. U tom procesu, osim određene vještine, ali i obratite pozornost na svoje vizualne efekte. Učinak je krajnji cilj.
(1) Uhvatiti vještine sastava
Tehnike sastava, pored komparativnih vještina u korištenju boje, moraju naučiti od majstorstva, ali također treba razmotriti nekoliko kontrasta. Kao što je kontrast sastava tehnike, daleko i bliski kontrast tehnika sastava, kontrast sastava povrća, statički kontrast tehnika sastava, kontrast tehnika sastava. Drevne i moderne usporedbe tehnika sastava.
(1) Kontrast tehnike sastava: tzv. Kontrastna debljina odnosi se na boju koja se koristi u procesu sastava i stilu oblikovanom uzorkom boja. Na slikama i slikama znamo da postoji pedantan i slobodni rukohvat. Ili, sitni četkica i četkica za slobodnu upotrebu pojavljuju se na slici (poput majčinog kupusa kupusa kupusa Qi Baishi i slikanja emajla), taj je stil svojevrsna tehnika izražavanja koja se često koristi u ambalaži u sastavu pakiranja. Za ovaj kontrast debljine, neki od glavnih uzoraka su u kontrastu s uzorkom folije; neki su kontrast između središnjeg uzorka i uzorka pozadine; neki su grubi kad vjetar probija oblake, dok je druga strana u redu i fino kao kosa; neki zamjenjuju uzorak s kaligrafijom divlje trave. Ovo se može vidjeti bilo kada, bilo gdje u nekom alkoholu i pakiranju hrane. To je slučaj s marelicama marke i šamponom marke otpornosti.
(2) Daleko suprotni kontrast tehnika kompozicije, u sastavu kineskih pejzažnih krajolika, iz blizine polja i u dizajnu mape pakiranja, isti princip bi također trebao biti razina sastava nekoliko ekrana u blizini -middle. Takozvani blizu, najzanimljiviji je dio slike, koji se nazivaju i prvi vizualni utjecaj, najzanimljiviji je i najvažniji sadržaj koji se izražava u pakiranju, kao što je prva instantna tjestenina koristi Shuanghui, prvi u pogledu ljudi Shuanghui zaštitni znak u praznom pozadini i bijeli dvostruki karakter Shuanghui dva znaka (tj., izbliza pogled) u pozadini duboko crvenog kvadrata, što je pak malen broj "crvenih rezanaca govedine". (Treba reći da je druga linija vidljivosti, koja se nazivaju i medijska snimka), ponovno je fotografija proizvoda (koja se naziva i treća linija vidljivosti, usred scene) koja izražava sadržaj paketa, a zatim pomoćni korporativni maskota slogan. Opis izvedbe, korporativni logotip, itd. Ova očita slojevitost naziva se i pravilom vizije u tri koraka. Naglašava najvažniji izraz od vrha do dna i desno odozgo, uzimajući u obzir naviku ljudi da ispituju sliku mirne slike. Tema teme. Kao dizajner na početku stvaranja slike, produkcija bi najprije trebala razumjeti temu žalbe, stvoriti mjesec zvijezde, ističući se od gomile. Kao rezultat toga, slika mog dizajna je poput snažne magnetske sile koja čvrsto privlači pogled prodavača.
(3) Kontrast i kontrast tehnika sastava: Govoreći o gustom kontrastu tehnika sastava,
To je vrlo slično jednostavnoj i kontrastnoj upotrebi boja, a jednako je i leteći bijelac u kineskoj slikariji, tj. Koncentrirano mjesto u uzorku mora biti popraćeno difuzije i ne smije se koncentrirati niti širiti. Odražavajući neku vrstu rijetke koordinacije, jasan ritam, postoji opuštanje, pokazuje eterično. Istovremeno, tema se ne gubi. U posljednje vrijeme autor je vidio mnogo oblika pakiranja u dizajnu, cijela slika je gusta i šarena, od pozadinskog uzorka do tematske sheme su sve teške performanse boje, ljudi osjećaju pritisak i ne mogu proći kroz klor, pa koji ne samo da ne mogu uljepšati Proizvode, s ciljem promicanja prodaje, ali ne dopuštajući ljudima dosade i nedostatak apetita. To je uzrokovano nedostatkom povjerenja u kontrast. (4) Statički i dinamički kontrast u sastavu tehnike: U uzorku često nalazimo ovaj fenomen, to jest, eksplozivni uzorak na pozadini ili periferiji naziva teme paketa ili nepažljivo. Zapravo, nekoliko ludih debelih linija namjerno oslikanih, ili engleskog oblika u obliku vrpce, itd., Svi pokazuju "dinamičan" osjećaj, dok je tema tema dostojanstvena i pozadina je lagana i mirna. Scena je kontrast između statičke i dinamičke. Ovaj kontrast izbjegava fancy i previše tiho krutost grane. Tako je vizualni efekt udoban. U skladu s normalnom estetskom psihologijom ljudi.
(5) Kontrast između kineskog i zapadnog u sastavu tehnike. Ovaj kontrast često koristi kombinaciju zapadnih slikarskih crtičkih tehnika i tradicionalnih kineskih tehnika ili kineske Sinologije umjetnosti i engleskog u dizajnu paketa. A slike na zaslonu izravno na pravi način da istaknu zapadne fotografije ili sliku na ambalažnom uzorku, taj je oblik izražavanja također čest referentni način koji se odnosi na dječje proizvode, ženske čarape, odjeću ili često kozmetičku ambalažu pojavljuje.
(6) Kontrast kompozicijskih tehnika: postoje i upotreba oceana za sadašnjost i uporaba drevnih, posebno kako bi odražavala kulturni ukus, izvedbu ambalažnog dizajna često se koristi u drevnim klasicima, kaligrafija, figure, obrasci Na trenutnoj ambalaži ovo je najjasnije prikazano na ambalaži vina. Na primjer, crveno vino sanjati dvanaest zlata Osim toga, postoje i vrhunski pokloni za kozmetičke proizvode i dnevne potrepštine. Uzorci i uzorci darovnih kutije također su u potrazi za tehnikama presađivanja iz klasične kulture. To može ljudima dati čudan, elegantan unutarnji pothvat ili određeni aspekt udobnosti. Dakle, ljudi su vrlo popularni kod potrošača.
Treće, shvatite kulturnu konotaciju
Dobar dizajn ambalaže mora biti udoban, a tu je i ugodan estetski doživljaj. Dakle, nekoliko aspekata gore navedenih tehnika dizajna, u konačnoj analizi, kako bi se postigla ova vrsta zadovoljstva. Osim toga, jezgra ovog zadovoljstva ne može biti manja od određene kulturne konotacije. Ova vrsta kulturne konotacije jednako je temperamentu i kultiviranju osobe, dajući ljudima unutarnji šarm, što ljudima daje puno prostora za sjećanje. Oblikovanje posebne šunkavice Šuanghui Wangzhong u potpunosti utjelovljuje ovu značajku. Glavna slika Wang Zhongwangovog proizvoda je sjedi lav, osim što je proizvod vrhunski vrhunski proizvod, u istoj obitelji. Također je poznat kao kralj kralja, ali također pokazuje da je kineski narod, kao što je istočni lav, ponosan na sve, a svijet više nije "bolesni čovjek Istočne Azije". Također pokazuje da je razvoj poduzeća pun nade i pripada rastućoj kulturi. sadržaj. Zato što je ovaj paket vrlo zanimljiv. Naravno, tu je i puno pakiranja, samo dajući ljudima šareni dojam. Ili samo naziv proizvoda, koji vam govori ono što je unutra. Ova vrsta pakiranja je niska razina dizajnera, a ne kultura visoke razine. Štoviše, ovaj proizvod nije sama, niti može biti Osim toga, visoka dodana vrijednost, dakle, ovaj paket ne sadrži vitalnost. Dakle, dobra ambalaža proizvoda, ili treba injektirati određenu kulturnu konotaciju, posebno predstavlja konotaciju kulture proizvoda ili nastojanje filozofije tvrtke: ili ima određeno simboličko značenje, što ukazuje na problem: ili podrazumijeva određenu točku žalbe, kakvu je objava dano, ili određenu boju koja predstavlja tvrtku, posebnu riječ ili atribut koji predstavlja proizvod. Ako dizajn paketa nema gore navedeno, to nije uspješan dizajn ambalaže, pa sam rekao da će se u drugom članku pojačati "Osnovna kvaliteta ambalažnih dizajnera". Dizajneri moraju pročitati knjige. Kako bismo razvili i poboljšali estetsku razinu, možemo dizajnirati dobar posao pakiranja koji je popularan kod javnosti.
Ukratko, vještine dizajniranja ambalaže, osim boje, uzorka i kulturne konotacije, treba shvatiti, dizajner je dužan učiti iz života, učiti od mase, učiti s tržišta i stalno razumjeti i proučavati zahtjeve potrošača i težnje, praktičnost življenja ljudi, estetski i užitak života su isti. Samo na taj način dizajn ambalaže proizvoda može nastaviti podizati nove razine i sublimirati do određenog novog ukusa, kako bi promovirao robu pod uvjetima tržišnog gospodarstva. Igrajte važnu pozitivnu ulogu.