Početak rada s retuširanjem slika
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve knjige izdanja, tiskani tvrdi uvez knjiga, tiskanje knjiga knjige, tvrdi uvez knjiga, sprial knjiga tiskanje, sedlo stiching knjiga tisak, tiskanje brošura, kutija za pakiranje, kalendari, sve vrste PVC, brošure proizvoda, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za tiskanje u boji papira, igraće kartice i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Dobra ispisana slika daje osjećaj udobnosti i prirodnosti, baš kao što je scena svjedočila i bila istinita. Dobra ispisana kopija oslanja se na dobre izvornike, ali većina svjetlosnih ili foto originala koji se koriste u dnevnom tisku često su pristrani objektivom kada se film snima zbog ograničenja okoline ili svjetla. Ove slike koje mijenjaju boju vrlo se razlikuju od našeg dnevnog vizualnog iskustva, kao što je ljubičasta boja kože, zeleno nebo i tako dalje. Ako ispisujete slike u boji izravno bez ikakve obrade, učinak sigurno nije dobar. Može se vidjeti da, kao i izvornik, često nije najpraktičniji tretman. Dobar dizajner će ispraviti sliku u boji tako da konačni rezultati ispisa mogu zadovoljiti vizualne navike ljudskog oka.
Izrada slike izgleda prirodno je osnovni princip retuširanja slike. Međutim, to je lakše reći nego učiniti. Ako ne razumijete načelo ispisa, ovaj zahtjev je često teško postići. Često se vidi da neki neiskusni dizajneri vrlo pažljivo rade u Photoshopu prije ekrana i troše puno vremena misleći da će dobiti idealnu sliku, ali rezultat tiska je razočaravajući, šteta je.
Razlog tome je što se dizajner oslanja na efekt zaslona kako bi odredio boju tiska. Gotovo svi zasloni imaju vlastitu boju, samo je pitanje koliko. Gledanje iste fotografije s različitim zaslonima često je sasvim drugačije. Štoviše, zaslon je vrsta izvora svjetlosti. Nakon dužeg vremena, ljudsko oko će proizvesti prirodni efekt prilagodbe, prilagođavajući se boji zaslona, a procjena boje će izgubiti objektivnost, što će rezultirati nedosljednim efektom korekcije boje. Stoga zaslon nije idealan alat za prosuđivanje tiskanih boja.
Ovladavajući profesionalnim vještinama popravljanja boja, prvo je razumjeti načelo ispisa, prepoznati boju kombinacije točaka i znati podatke o točci slike čitanja. Na taj način zaslon neće biti zbunjen, čak i ako promijenite rad drugog zaslona, on također daje isti i idealan efekt korekcije boje.
Prije poboljšanja slike, prvo je potrebno napraviti ispravnu procjenu boje. Temelj presude je siva ravnoteža tiska. Dio koji izgleda neutralno sivo na zaslonu, ako ispis nije siv, to znači da je to djelomična slika u boji. Kako predvidjeti rezultat prije ispisa slike, predviđajući boju koja će biti pristrana, znanje je koje dizajner treba ovladati. Ova vrsta znanja, nema misterije, dokle god razumijete princip, plus praksu, možete biti upoznati s njim.
U teoriji, jednake količine CMY (cijan, magenta, žuta) tinte mogu se miješati kako bi se dobila neutralna siva. (To znači da 50C + 50M + 50Y može proizvesti 50% sive boje). Međutim, tinte u stvarnom svijetu ograničene su uvjetima industrijske proizvodnje. CMY-jeva sposobnost prikaza boje nije ista. Među njima, magenta ima najjaču moć prikaza boje, a cijan ima najslabiju moć prikaza boje. Stoga se ista količina CMY tinte neće proizvoditi. Neutralno siva (bit će crvenkasto siva), da biste dobili neutralnu sivu, morate povećati udio c (in) tinte, što je osnovni princip sive ravnoteže (GreyBalance).
Na primjer, da bi se proizveo 50% neutralni pepeo, količina cijana je 13% veća od količine magenta, a količina magente i žute tinte može biti približno jednaka. Ako se proizvede 30% neutralnog pepela, potrebno ga je 9% više od magenta. , Različite razine neutralnog pepela, magenta i cijan također će imati različite omjere miješanja. Budite posebno oprezni u svijetlo sivom dijelu, jer je ljudsko oko najosjetljivije na odljeve svijetlih boja. Omjer cijan i magenta u različitim slučajevima može se odnositi na priloženu tablicu. Imajte na umu da su brojke ovdje samo referenca. Zapravo, različiti brandovi tinti mogu napraviti udio od 2% do 5%. Najbolje je usporediti s proizvođačem tiska. Oni pružaju različite omjere zelene i magenta miješane neutralne sive boje za vašu referencu. To će biti točnije kada to sudite.
S podacima o neutralnoj sivoj točkici, to je ekvivalentno postojanju referentne boje za ravnanje, pogodno je prosuditi boju slike. Samo pronađite dio slike koji pripada neutralnoj sivoj boji i pomoću alata za provjeru boje prikažite omjer točaka u photoshopu. Ako je izračunato očitanje u skladu sa standardom, možete zaključiti da slika nema boju, inače će se temeljiti na višku ili Standard niži od standarda, a slika se ispravlja.
Slike koje izgledaju prirodno često su rezultat pažljive obrade dizajnera. Neki majstori u boji mogu ispraviti slike u boji crnim i bijelim zaslonima. U procesu učenja popravljanja boje, vrlo je važno razumjeti ispravan koncept. Ovladavanje odnosom ravnoteže sivog tiska temeljni je posao bojanja.
Ako radnik želi učiniti nešto dobro, najprije mora izoštriti svoje alate. Budući da su slike u boji koje proizvodimo konačno predstavljene u tiskanom obliku, razumijevanje načela, značajki i ograničenja procesa ispisa u boji vrlo je važno za izradu visokokvalitetnih slika. Bez tog znanja, to je kao jedrenje bez kompasa. Sve ovisi o nagađanju, moguće je doći do odredišta i možda nikada neće doseći.
Danas, popularna tehnologija offset tiska uglavnom izražava boje po obliku i rasporedu točaka. Uobičajeni oblici točaka su točkice, kvadrati i eliptične točke, a veličina točaka izražena je u postocima. Općenito, minimalna točka otisnuta na četverobojnoj offset tisku je 2%, a maksimalna 85%. Ovi brojevi predstavljaju udio dijela prekrivenog tintom unutar jedne točke. Zašto je maksimalna površina točke 100%, što je posljedica veličine ispisane točke i na koju utječu još dva faktora. Prvi faktor je ukupna količina tinte na ispisnoj točki (tj. Koliko se četverobojne tinte mogu apsorbirati po jedinici površine). Drugi faktor je "dotgain". Pretjerana opskrba tintom učinit će papir previše vlažnim, uzrokujući probleme u proizvodnji, kao što je utjecaj na registraciju zbog deformacije papira. Općenito, ukupna količina četverobojnog ispisa nije veća od 350%, tako da maksimalna vrijednost pojedinačnih ispisnih točaka ne može biti veća od 85%.
Vrijednost dobitka točke rezultat je interakcije karakteristika tinte, tlaka ispisa i sposobnosti prihvaćanja papirne tinte. Među njima su čimbenici tiska i papira odlučujući. Općenito, papir s visokim sjajem brašna ima malu dotgain (oko 15% do 20%), a dotgain novinskog papira može biti vrlo velik (oko 25% do 35%), tako da se isti set filma koristi za izradu cink ploča, a ispisuju se različiti papiri. Efekti boja mogu biti vrlo različiti. Relativno gledano, tlak ispisa je varijabla koju tvornica za ispis može ovladati. Neke tvrtke za ispis čak i postavljaju prosječnu dobit od svake tiskarske mašine pod normalnim uvjetima za kontrolu kvalitete proizvodnje. Budući da količina dotgaina utječe na konačni efekt boje na slici, to je varijabla koju moramo uzeti u obzir prilikom izrade retuširanja slika.
Prije nego što se slika retušira, obično postoji korak pregleda, a to je vidjeti je li razina slike nakon skeniranja normalna. Većina slika može se podijeliti na dva dijela, svijetli dio (svjetli dio), srednji dio i tamni dio (tamni dio). Ovaj dio slike čini svjetlosnu i tamnu razinu cijele slike. Problem početnika i korekcija boje je prevelika pozornost na boju i ignoriranje razine. Zapravo, bez obzira je li slika izražajna ili ne, razina je često ključni čimbenik.
Da biste savladali promjene razine, morate početi sa svijetlim i tamnim dijelovima. Položaj svjetla je najmanji dio ukupne vrijednosti točke CMYK na slici, a tamni bit je najveći dio ukupne vrijednosti točke CMYK. Ta dva mjesta su početna i završna točka razine slike. Radi lakšeg razumijevanja, sliku možete zamisliti kao sobu. Položaj svjetla je izvor svjetla u prostoriji. Ako je izvor svjetlosti svijetao, cijela kuća će biti osvijetljena. Ako je izvor svjetlosti taman, cijela će kuća biti zatamnjena; ako je izvor svjetlosti pristran prema plavoj boji, onda će svaki dio kuće imati i plavu nijansu. Prema tome, je li točna vrijednost položaja svjetla ispravna određuje razinu i boju cijele slike. Uobičajena vrijednost položaja fotografije je 5C3M3Y ili 4C2M2Y. Ako položaj svjetlosti odstupa od tih vrijednosti, gotovo je sigurno da je potrebno ispraviti razinu i nijansu cijele slike.
Isto tako, ako je vrijednost tamne točke pogrešno postavljena, učinkovitost cijele slike bit će znatno smanjena. Ako je tamna pozicija postavljena previše duboko (vrijednost je prevelika), detalji tamnog dijela neće biti izraženi i postat će crna. Ako tamna pozicija nije dovoljna, crna će postati siva i izgledat će neprirodno i nestvarno. ,
Odabir pravog položaja svjetla i tamne pozicije osnova je za potpuno iskorištavanje izražajne moći slike. Kroz razumijevanje značenja iza pozicije svjetla i vrijednosti tamne pozicije, bez obzira na sliku koju susrećete, koju vrstu zaslona odabirete, možete uživati iu njoj. Slike visoke kvalitete u boji.